Dadju : Reine ... avec ces magnifiques images siciliennes

Je suis devant mon ordinateur ...
Mes élèves  de V D sont partis ... sans moi (sic) 

avec ma collègue Cinzia et Dora en Sicile 

Aujourd'hui ils ont débuté la visite de cette  perle italienne

L'ancienne ville d'Akragas et  la vallée des Temples

Et moi devant ma télé (sic)... je me console

en suivant l'une de mes émissions préférées 

C dans l'air

Voilà comment j'ai découvert Dadju

et cette très belle  chanson ... on comprend pourquoi 

il a un vaste public féminin d'adolescentes

Oh oh ah, Seysey

Aujourd'hui je suis fatigué, je t'ai regardé dormir

Et si ma voix peut t'apaiser

Je chanterai pour toi toute la nuit

Je t'entends dire à tes pines-co (1):

"Dadju, j'peux plus m'passer de lui"

Hey, tout va glisser sur ta peau

C'est comme si je te passais de l'huile

Et s'ils ne sont pas nous, c'est tant pis pour eux

Et s'ils sont jaloux, c'est tant pis pour eux

Fais le moi savoir quand c'est douloureux

Je suis là s'il faut encaisser pour nous deux

Et je le sais, je te fais confiance

Quand tu me souris, tu fais pas semblant

J'ai pas besoin d'attendre plus longtemps

Je sais qu'il est temps d'partager mon sang

Et t'élever au rang de reine

Au rang de reine, au rang de reine

J'vais t'élever au rang de reine

Au rang de reine, au rang de reine

Oh oh ah

Je sais que l'amour c'est compliqué

Mais avec toi, c'est plus facile

Continue de rester toi-même et je ne regrette pas de t'avoir choisi

Je l'ai promis à ton papa, je vais prendre soin de sa fille

Tu fais partie de ma famille et Dieu sait combien j'aime ma famille

Et s'ils te demandent, c'est qu'ils sont curieux

S'ils te redemandent, c'est qu'ils sont envieux

Ferme la porte à ceux qui font de leur mieux

Pour nous empêcher d'être deux quand on sera vieux

Et je le sais, je te fais confiance

Quand tu me souris, tu fais pas semblant

J'ai pas besoin d'attendre plus longtemps

Je sais qu'il est temps d'partager mon sang

Et t'élever au rang de reine

Au rang de reine, au rang de reine

J'vais t'élever au rang de reine

Au rang de reine, au rang de reine

Oh oh ah

Assez parlé, au bout d'un moment y'a plus les mots

Ça y est, j'ai délaissé mon cœur dans ta paume

J'te laisserai pas t'en aller, c'est mort

J'ai mis du temps à te trouver mi amor

Celui qui dit qu'on s'est trompé a tort

On se battra même contre les coups du sort

Assez parlé, au bout d'un moment y'a plus les mots

Ça y est, j'ai délaissé mon cœur dans ta paume

J'te laisserai pas t'en aller, c'est mort

J'ai mis du temps à te trouver mi amor

Celui qui dit qu'on s'est trompé a tort

On se battra même contre les coups du sort

Et je le sais, je te fais confiance

Quand tu me souris, tu fais pas semblant

J'ai pas besoin d'attendre plus longtemps

Je sais qu'il est temps d'partager mon sang

Et t'élever au rang de reine

Au rang de reine, au rang de reine

J'vais t'élever au rang de reine

Au rang de reine, au rang de reine

Oh oh ah

Au rang de, au rang de

Je vais t'élever au rang de reine

Au rang de, au rang de

Laisse-moi t'élever au rang de reine

Mmh hé

1) copines (verlan)

Jean Ferrat "Les poètes" , d'après Aragon

Je ne sais ce qui me possède

Et me pousse à dire à voix haute

Ni pour la pitié ni pour l'aide

Ni comme on avouerait ses fautes

Ce qui m'habite et qui m'obsède

Celui qui chante se torture

Quels cris en moi quel animal

Je tue ou quelle créature

Au nom du bien au nom du mal

Seuls le savent ceux qui se turent

Machado dort à Collioure

Trois pas suffirent hors d'Espagne

Que le ciel pour lui se fît lourd

Il s'assit dans cette campagne

Et ferma les yeux pour toujours

Au-dessus des eaux et des plaines

Au-dessus des toits des collines

Un plain-chant monte à gorge pleine

Est-ce vers l'étoile Hölderlin

Est-ce vers l'étoile Verlaine

Marlowe il te faut la taverne

Non pour Faust mais pour y mourir

Entre les tueurs qui te cernent

De leurs poignards et de leurs rires

A la lueur d'une lanterne

Etoiles poussières de flammes

En août qui tombez sur le sol

Tout le ciel cette nuit proclame

L'hécatombe des rossignols

Mais que sait l'univers du drame

La souffrance enfante les songes

Comme une ruche ses abeilles

L'homme crie où son fer le ronge

Et sa plaie engendre un soleil

Plus beau que les anciens mensonges

agota : Aragon Les poètes

louisaragon-elsatriolet

major-prepa

salaet : Textes d'Aragon mis en musique

 Source des textes des chansons

Marc-Antoine Girard de Saint-Amant : Le paresseux

L'année va se terminer  ... 

j'attends un frisson d'enthousiasme 

de la part des PARESSEUX !!!

Rouen : Saint Maclou 

Accablé de paresse et de mélancolie,

Je rêve dans un lit où je suis fagoté,(1)

Comme un lièvre sans os qui dort dans un pâté,

Ou comme un Don Quichotte en sa morne (2) folie.

Là, sans me soucier des guerres d’Italie, (3)

Du comte Palatin (4), ni de sa royauté,

Je consacre un bel hymne à cette oisiveté (5)

Où mon âme en langueur (6) est comme ensevelie.

Je trouve ce plaisir si doux et si charmant,

Que je crois que les biens me viendront en dormant,

Puisque je vois déjà s’en enfler ma bedaine, (7)

Et hais tant le travail, que, les yeux entrouverts,

Une main hors des draps, cher Baudoin (8), à peine

Ai-je pu me résoudre à t’écrire ces vers."

1)empaqueté 2) triste 3)Guerres d'Italie : allusion aux campagnes d'Italie de 1629 à 1630 que mène  le roi Louis XIII * 4)Le comte Palatin : Frédéric V roi de Bohême, qui a perdu son trône en 1620 5)inaction, farniente, paresse, loisir 6)mélancolie, indolence, épuisement 7)ventre 8)Jean Baudoin :poète connu pour sa grande capacité de travail

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Rouen - Cathédrale Notre-Dame

*Traversant les Alpes à la tête de l’armée du siège de La Rochelle (mars 1629.), le roi de France vint au secours de Charles de Nevers. L’armée royale fut rapidement confrontée aux troupes du duc de Savoie, et parvint à mettre l’ennemi en déroute (les Français poursuivirent les Savoyards jusqu’à Suze.).
Charles Emmanuel I°, conscient de son infériorité, fut alors contraint de négocier. Signant le traité de Suze (avril 1629.), il reconnut Charles de Nevers comme légitime duc de Mantoue et Montferrat. En outre, il s’engageait à prendre place dans une ligue regroupant la France, Venise, Mantoue et la papauté contre l’Espagne.

Toutefois, en octobre 1629, Ferdinand II décida d’intervenir dans la guerre de succession de Mantoue, se jugeant lésé car ni Louis XIII, ni Charles Emmanuel I° ne l’avaient consulté afin de régler la succession.

Ainsi, ayant occupé les passages alpins, l’armée impériale assiégea Mantoue, alors que les Espagnols s’attaquèrent à Montferrat, coinçant les Français dans la forteresse de Casal.

En mars 1630, les Français parvinrent toutefois à s’emparer de la forteresse de Pignerol, et décidèrent de s’attaquer au duché de Savoie, jugeant que Charles Emmanuel I° jouait un double jeu.

Jacques Brel : On n'oublie rien

Giverny Maison Musée de Claude Monet

On n'oublie rien de rien

On n'oublie rien du tout

On n'oublie rien de rien

On s'habitue c'est tout

Ni ces départs ni ces navires

Ni ces voyages qui nous chavirent

De paysages en paysages

Et de visages en visages

Ni tous ces ports ni tous ces bars

Ni tous ces attrape-cafard

Où l'on attend le matin gris

Au cinéma de son whisky

Ni tout cela ni rien au monde

Ne sait pas nous faire oublier

Ne peut pas nous faire oublier

Qu'aussi vrai que la terre est ronde

On n'oublie rien de rien

On n'oublie rien du tout

On n'oublie rien de rien

On s'habitue c'est tout

Ni ces jamais ni ces toujours

Ni ces je t'aime ni ces amours

Que l'on poursuit à travers cœurs

De gris en gris de pleurs en pleurs

Ni ces bras blancs d'une seule nuit

Collier de femme pour notre ennui

Que l'on dénoue au petit jour

Par des promesses de retour

Ni tout cela ni rien au monde

Ne sait pas nous faire oublier

Ne peut pas nous faire oublier

Qu'aussi vrai que la terre est ronde

On n'oublie rien de rien

On n'oublie rien du tout

On n'oublie rien de rien

On s'habitue c'est tout

Ni même ce temps où j'aurais fait

Mille chansons de mes regrets

Ni même ce temps où mes souvenirs

Prendront mes rides pour un sourire

Ni ce grand lit où mes remords

Ont rendez-vous avec la mort

Ni ce grand lit que je souhaite

A certains jours comme une fête

Ni tout cela ni rien au monde

Ne sait pas nous faire oublier

Ne peut pas nous faire oublier

Qu'aussi vrai que la terre est ronde

On n'oublie rien de rien

On n'oublie rien du tout

On n'oublie rien de rien

On s'habitue c'est tout

Théâtre de l'absurde - Ionesco : Rhinocéros acte III, scène finale (1959)

 Bérenger est désormais seul sur scène : il est le dernier personnage à ne pas avoir subi la métamorphose. La pièce se clôt donc sur un monologue final de Bérenger, dans sa chambre, où il semble reclus, cerné par les rhinocéros. Ce monologue a commencé un peu plus haut dans la pièce, après le départ de Daisy ; Bérenger compare alors les tableaux représentant des hommes et les têtes de rhinocéros présentes au fond de la scène. Comment, par ce monologue, se dénoue la farce tragique qu'est Rhinocéros?

Les habitants d'une petite ville, atteints de « rhinocérite », se sont tous transformés en rhinocéros ; seul Bérenger, incarnation symbolique du « résistant », refuse cette situation. En proie au doute, il se demande s'il ne va pas à son tour être gagné par l'inquiétant conformisme de la « rhinocérite ».

C’est moi, c’est moi. (Lorsqu’il accroche les tableaux, on s’aperçoit que ceux-ci représentent un vieillard, une grosse femme, un autre homme. La laideur de ces portraits contraste avec les têtes des rhinocéros qui sont devenues très belles. Bérenger s’écarte pour contempler les tableaux.) Je ne suis pas beau, je ne suis pas beau. (Il décroche les tableaux, les jette par terre avec fureur, il va vers la glace.) Ce sont eux qui sont beaux. J’ai eu tort ! Oh ! Comme je voudrais être comme eux. Je n’ai pas de corne, hélas ! Que c’est laid, un front plat. Il m’en faudrait une ou deux, pour rehausser mes traits tombants. Ça viendra peut-être, et je n’aurai plus honte, je pourrai aller tous les retrouver. Mais ça ne pousse pas ! (Il regarde les paumes de ses mains.) Mes mains sont moites. Deviendront-elles rugueuses ? (Il enlève son veston, défait sa chemise, contemple sa poitrine dans la glace.) J’ai la peau flasque. Ah, ce corps trop blanc, et poilu ! Comme je voudrais avoir une peau dure et cette magnifique couleur d’un vert sombre, d’une nudité décente, sans poils, comme la leur ! (Il écoute les barrissements.) Leurs chants ont du charme, un peu âpre, mais un charme certain ! Si je pouvais faire comme eux. (Il essaye de les imiter.) Ahh, ahh, brr ! Non, ça n’est pas ça ! Essayons encore, plus fort ! Ahh, ahh, brr ! Non, non, ce n’est pas ça, que c’est faible, comme cela manque de vigueur ! Je n’arrive pas à barrir. Je hurle seulement. Ahh, ahh, brr ! Les hurlements ne sont pas des barrissements ! Comme j’ai mauvaise conscience, j’aurais dû les suivre à temps. Trop tard maintenant ! Hélas, je suis un monstre, je suis un monstre. Hélas, jamais je ne deviendrai un rhinocéros, jamais, jamais ! Je ne peux plus changer, je voudrais bien, je voudrais tellement, mais je ne peux pas. Je ne peux plus me voir. J’ai trop honte ! (Il tourne le dos à la glace.) Comme je suis laid ! Malheur à celui qui veut conserver son originalité ! (Il a un brusque sursaut.) Eh bien, tant pis ! Je me défendrai contre tout le monde ! Ma carabine, ma carabine ! (Il se retourne face au mur du fond où sont fixées les têtes des rhinocéros, tout en criant :) Contre tout le monde, je me défendrai ! Je suis le dernier homme, je le resterai jusqu’au bout ! Je ne capitule pas !

RIDEAU

Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte III, scène finale, 1959,

Éditions Gallimard.

RESUME. La soudaine apparition d’un rhinocéros provoque la stupeur et occupe quelque temps la conversation des passants : Bérenger, plumitif timide et velléitaire, son ami Jean, avec lequel il se dispute, et un chœur de personnages falots que domine un «logicien»; puis, malgré le passage d’un second animal, tout semble rentrer dans l’ordre (Acte I). Le lendemain, au bureau où travaillent Bérenger et Daisy, une jolie dactylo qui a également assisté à l’incident, employés (Dudard et Botard) et chef de service (M. Papillon) se montrent incrédules. Mais, bientôt, apparaît un nouveau pachyderme que Mme Bœuf reconnaît pour son époux, dont elle était venue excuser l’absence (Acte II, premier tableau). Dans sa chambre, Jean se métamorphose lui-même en rhinocéros sous les yeux de Bérenger (Acte II, deuxième tableau). Traumatisé par ce bouleversement, Bérenger, reclus dans sa propre chambre, découvre l’ampleur de l’épidémie de «rhinocérite» à laquelle, un moment, il aspire à succomber. Abandonné de tous, même de Daisy, pourtant éprise de lui, il vacille un instant puis, s’armant d’une carabine, décide de ne pas «capituler» (Acte III).

revue-texto : lecture méthodique

livres.ados Rhinoceros

maxicours

Théâtre de la Huchette

Letheatredeabsurde

Alessandra Ghigliotti : le théâtre de l'absurde

premiere-langevin

Didier Barbelivien : Jean de France

Didier Barbelivien  rend hommage à Jean Ferrat 

Avec cette  belle chanson,

Au bon souvenir de l'immense  chanteur /poète,

 De son vrai nom Jean Tenenbaum, 

 Mort  le 13 mars 2010 à Aubenas 

J'aimais ton rire, j'aimais ta voix qui racontait nos différences

Moustache rapportée de Cuba, de Santiago, quelle importance ?

J'aimais tout ce qui était toi quand tu bousculais nos consciences

Jean Tanenbaum ou Jean Ferrat, tes mots déchiraient nos silences

Et je m'imaginais Créteil quand tu me fredonnais "Ma Môme"

Et ces deux enfants au soleil, Garcia Lorca en son royaume

Moi, j'écoutais "Nuit Et Brouillard", enfermé dans mon innocence

Je comprendrai beaucoup plus tard, nul ne guérit de son enfance

Jean de France, tu chantais pour les gens de France

De la Bretagne à la Provence avec la fierté, l'insolence

De dire ce qu'on ne disait pas, ah

Jean de France, humain jusqu'à la transparence

De ce regard qui fait confiance pour le secret des confidences

Quand tu croisais les yeux d'Elsa, ah

D'ailleurs, que serais-je sans toi ? Et voilà Aragon qui danse

Même Ferré n'en revient pas, de ces mélodies qui s'élancent

Ces Potemkine et Maria unis dans la même souffrance

Mourir au soleil, ça me va ! Mourir debout, quelle élégance !

Jean de France, tu chantais pour les gens de France

De la montagne aux plaines immenses, tu défendais tous ceux qui pensent

Que le malheur n'existe pas, ah

Tu mettais le vide hors-la-loi du simple fait de ta présence

Un jour futur, un jour viendra tou plutôt que l'indifférence

Et tes chansons de ce temps-là ont bercé mon adolescence

Un drapeau rouge au bout des bras, tous ces taureaux quand j'y repense

chartsinfrance

greatsong

Denis Diderot : "Autorité politique" L'Encyclopédie

Louis-Michel van Loo - Denis Diderot, 1767

histoire-image

Autorité Politique

   Aucun homme n'a reçu de la nature le droit de commander aux autres. La liberté est un présent du Ciel, et chaque individu de la même espèce a le droit d'en jouir aussitôt qu'il jouit de la raison. Si la nature a établi quelque autorité, c'est la puissance paternelle : mais la puissance paternelle a ses bornes ; et dans l'état de nature, elle finirait aussitôt que les enfants seraient en état de se conduire. Toute autre autorité vient d'une autre origine que la nature. Qu'on examine bien et on la fera toujours remonter à l'une de ces deux sources : ou la force et la violence de celui qui s'en est emparé ; ou le consentement de ceux qui y sont soumis par un contrat fait ou supposé entre eux et celui à qui ils ont déféré l'autorité.

    La puissance qui s'acquiert par la violence n'est qu'une usurpation et ne dure qu'autant que la force de celui qui commande l'emporte sur celle de ceux qui obéissent ; en sorte que, si ces derniers deviennent à leur tour les plus forts, et qu'ils secouent le joug, ils le font avec autant de droit et de justice que l'autre qui le leur avait imposé. La même loi qui a fait l'autorité la défait alors : c'est la loi du plus fort.

    Quelque fois l'autorité qui s'établit par la violence change de nature ; c'est lorsqu'elle continue et se maintient du consentement exprès de ceux qu'on a soumis : mais elle rentre par là dans la seconde espèce dont je vais parler et celui qui se l'était arrogée devenant alors prince cesse d'être tyran.

    La puissance, qui vient du consentement des peuples, suppose nécessairement des conditions qui en rendent l'usage légitime, utile à la société, avantageux à la république, et qui la fixent et la restreignent entre des limites ; car l'homme ne doit ni ne peut se donner entièrement et sans réserve à un autre homme, parce qu'il a un maître supérieur au-dessus de tout, à qui seul il appartient tout entier. C'est Dieu, dont le pouvoir est, toujours immédiat sur la créature, maître aussi jaloux qu'absolu, qui ne perd jamais de ses droits et ne les communique point. Il permet pour le bien commun et pour le maintien de la société que les hommes établissent entre eux un ordre de subordination, qu'ils obéissent à l'un d'eux ; mais il veut que ce soit par raison et avec mesure, et non pas aveuglément et sans réserve, afin que la créature ne s'arroge pas les droits du Créateur. Tout autre soumission est le véritable crime de l'idolâtrie. Fléchir le genou devant un homme ou devant une image n'est qu'une cérémonie extérieure, dont le vrai Dieu qui demande le coeur et l'esprit ne se soucie guère et qu'il abandonne à l'institution des hommes pour en faire, comme il leur conviendra, des marques d'un culte civil et politique, ou d'un culte de religion. Ainsi ce ne sont point ces cérémonies en elles-mêmes, mais l'esprit de leur établissement, qui en rend la pratique innocente ou criminelle. Un Anglais n'a point de scrupule à servir le roi le genou en terre ; le cérémonial ne signifie que ce qu'on a voulu qu'il signifiât , mais livrer son coeur, son esprit et sa conduite sans aucune réserve à la volonté et au caprice d'une pure créature, en faire l'unique et le dernier motif de ses actions, c'est assurément un crime de lèse-majesté divine au premier chef. [...] 

Le prince tient de ses sujets mêmes l'autorité qu'il a sur eux ; et cette autorité est bornée par les lois de la nature et de l'état […]  Le prince ne peut donc pas disposer de son pouvoir et de ses sujets sans le consentement de la nation, et indépendamment du choix marqué dans le contrat de soumission […] Les conditions de ce pacte sont différentes dans les différents états. Mais partout, la nation est en droit de maintenir envers et contre tous le contrat qu'elle a fait ; aucune puissance ne peut le changer ; et quand il n'a plus lieu, elle rentre dans le droit et dans la pleine liberté d'en passer un nouveau avec qui, et comme il lui plait. C'est ce qui arriverait en France, si par le plus grand des malheurs la famille entière régnante venait à s'éteindre jusque dans ses moindres rejetons ; alors le sceptre et la couronne retourneraient à la nation

L'Encyclopédie - Denis Diderot

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