Dans l'attente de la visite
de l'Eglise de San Fedele à Milan
mardi le 21 octobre (V D)
je vous invite à ce
CINEFORUM dédié à Robert Bresson
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mercredi 15 octobre 2014
Robert Bresson : lo sguardo dell'accettazione
mardi 14 octobre 2014
POF 2014-2015 : CINEFORUM en langue française
CINEFORUM IN
LINGUA FRANCESE:
a.s. 2014-2015
“CINEMA ET LITTERATURE ”
Genre
comédie durée 1 h. 20 le mercredi 22 octobre 2014
Presenta e commenta il film il prof. Zerba
Genre drame
/ guerre durée 1h. 52 le jeudi 6 novembre 2014
Presenta e commenta il film la prof.ssa Alessandra
Mita
Genre comédie durée 1h. 53 le jeudi 11 décembre 2014
Presenta e commenta il film il prof. Zerba
Genre drame
durée 1h. 53 le mercedi 28 janvier 2015
Presenta e commenta il film il prof Enzo Laforgia
Presenta e commenta il film il prof. Perelli
Genre drame durée 1h. 45
le jeudi 9 avril 2015
Presenta e commenta il film il prof. Zerba
Pubblico : Biennio e Triennio
Ogni incontro sarà suddiviso in 3 momenti:
Presentazione del film - visione - breve dibattito.
Aula IV D Inizio ore 14,15
Numero minimo di incontri per il riconoscimento del corso:
4 incontri su 6
4 incontri su 6
Obiettivi:Saper comprendere nella sua globalità un film in lingua
originale con o senza sottotitoli in Lingua Francese e rielaborare le
tematiche proposte.
N.B.
Si consiglia di richiedere al prof Zerba la fiche di
presentazione del film prima della visione.
*Il prof Zerba sarà
presente a tutti gli incontri
lundi 13 octobre 2014
Philippe Claudel Parfums, Maison d’enfance, Éditions Stock 2012
Maison d’enfance
Je suis assis à la table de la cuisine et nous sommes le 17 novembre 2011.
Au-dehors il fait quelques degrés au-dessus du zéro. Il bruine. C’est un jour gris
comme je les aime. Dans deux heures il fera nuit. La maison est inoccupé depuis
plus de deux ans. Depuis la mort de mon remplir d’objets divers, médicaments, paperasses. Le lit de mon
père a disparu. Il l’a cassé en s’écroulant un matin après être allé boire son
café. Des balais sont en
plan. La maison ressemble à un mort dont on aurait à demi fait la toilette et
puis qu’on aurait abandonné ainsi, sans raison majeure, ni par dégoût, ni par
oubli, mais tout simplement parce qu’on avait autre chose à faire. J’ai hésité
longtemps avant de venir écrire ce texte ici, à cette même table où, enfant, je
fais mes devoirs, dans cette cuisine qui n’a pas beaucoup changé où nous
prenons nos repas, jouons au Monopoly, au Nain jaune, aux Petits chevaux, au
Baccalauréat, avec mes sœurs Brigitte et Nathalie et mes parents. Il fait très
froid dans cette maison, aujourd’hui. Elle n’est pas chauffée. Personne n’y habite plus. C’est la maison d’un
mort, et mon père dans sa tombe, de l’autre côté de la route, à moins de deux
cents mètres, ne doit guère avoir plus froid que moi. Si je lève les yeux, par
la fenêtre je retrouve le paysage de mon enfance. Les jardins sont toujours là,
mais désormais laissés à eux-mêmes. Celles et ceux qui les cultivaient avec obstination ont disparu depuis
longtemps. Je dis leurs noms pour qu’ils ne soient pas tout à fait
oubliés : le grand Hoquart, Madame Cahour, Madame et Monsieur Moni, Madame
et Monsieur Herbeth, Monsieur Méline Monsieur Lebon. Nos voisins les Moretti,
les Claude, les Rippling, les Finot. Voilà. Il y a toujours la amre, les prés,
le cours du Sânon, le Grand Canal et, au-delà , le Rambêtant qui disparaît dans
la brume et le ciel. Quelqu’un a parqué une caravane derrière
le petit chemin. Tache
blanche et jaune, incongrue. Je me demande quel voyageur elle peut bien
attendre. Mais peut-être a-t-on décidé de la laisser là, comme certains tentent
de perdre leur chien quand ils en sont lassés. Je fais le tour des pièces.
J’entre par el garage, après avoir actionné les trois verrous dont mon père,
dans ses derniers jours inquiets , a doté la porte. Je retrouve l’odeur
d’essence, d’égout et
d’atelier de bricolage, burette
d’huile, lanières de cuir, sangles.
Sur l’établi , écrite à
même une latte de bois, la phrase d’Einstein
« L’ordre est la vertu des
médiocres », dont il avait fait une commode devise. Je reviens chez
moi en terre connue. Mais ensuite, plus rien. Je monte à l’étage, cuisine,
chambre salon, séjour. J’ouvre les volets. Je vais au grenier, passe dans la chambre
de ma sœur aînée, et j’arrive dans la mansarde que mon père aménage quand j’ai treize
ans . Ma chambre. Mon domaine, qui
devient quand je quitte le lieu celui de ma petite sœur. Lambris de sapin aux murs et
au plafond, bureau fait dans la même essence, moquette verte au sol. J’aime cet
endroit. Il évoque les refuges en montagne qui me font rêver et que je
fréquenterai plus tard. J’y ai ma première érection. Je m’y fais ma première branlette en
songeant aux seins de ma professeur d’allemand de quatrième. J’y fume ma
première cigarette. J’y regarde des années durant sur un vieux poste en noir et
blanc le ciné-club de Claude-Jean Philippe, et c’est donc là, sous le toit, que
je rencontre jean Grémillon, Julien Duvivier, Ernest Lubitsch, Frank Capra,
Federico Fellini et quelques autres. Le même froid penaud trempe toutes les
pièces et j’ai beau respirer longuement, me moucher à plusieurs reprises
pour dégager mes narines,
fermer les yeux, je ne sens aucune odeur, aucun parfum. Rien. La maison ne sent
plus rien. Mon père est parti en emportant ce qui fait la marque de cette
habitation. Il est mort, et le parfum de la maison est mort en même temps que
lui. J’ai froid. C’est la première fois que j’écris ici depuis tant d’années.
Plus de trente ans je pense. C’est aussi la dernière. Bientôt la maison sera
vendue, repeinte, transformée. Des être l’habiteront, y apporteront leurs vies,
leurs rêves, leurs peines, leurs angoisses et leur quiétude. Ils y dormiront,
s’aimeront, mangeront, se laveront, irons aux cabinets, bricoleront,
pleureront, riront, élèveront leurs enfants. Peu à peu la maison, comme une
cire malléable,
se conformera à eux, et retiendra leurs odeurs. Je sais qu’en passant devant
elle, à bicyclette ou en voiture, je ne la regarderai pas. Je ne pourrai pas.
En allant à Sommerviller, je préférerai tourner la tête vers la droite, vers le
cimetière, vers les morts, vers mon père. C’est triste de ne plus rien sentir..
C’est triste d’être là, dans la maison froide qui a perdu son parfum comme Peter
Schlemihl a perdu son ombre. Je pensais être ému. Je pensais même pleurer moi
qui pleure si facilement. Mais non. Je suis seulement surpris. Étonné. Je ne
sais pas si c’est moi qui ai dérivé
ou si c’est la maison. Mais nous sommes désormais comme deux étrangers l’un à
l’autre. Après tout, c’est ma faute. Personne ne m’a forcé à y revenir. Je vais
partir. Je vais refermer les volets, les lumières, les portes, actionner les
trois verrous. Je vais
retourner dans la vie. Ici, je n’ai plus ma place. Je viens de le comprendre.
Je viens aussi d’éternuer. Si je reste encore, je sens que je vais m’enrhumer. Chez nous, on dit attraper la mort.
dimanche 12 octobre 2014
Les 15 romans en piste pour le Goncourt 2014
Les 15 romans en piste pour le Goncourt
♦ Adrien
Bosc, « Constellation » (Stock)
♦ Kamel Daoud, « Meursault,
contre-enquête » (Actes Sud)
♦ Grégoire Delacourt, « On
ne voyait que le bonheur » (JC Lattès)
♦ Pauline Dreyfus, « Ce
sont des choses qui arrivent » (Grasset)
♦ Clara Dupont Monod, « Le roi
disait que j'étais diable » (Grasset)
♦ Benoît
Duteurtre, « L'Ordinateur du paradis » (Gallimard)
♦ David
Foenkinos, « Charlotte » (Gallimard)
♦ Fouad Laroui, « Les
Tribulations du dernier Sijilmassi » (Julliard)
♦ Gilles
Martin-Chauffier, « La femme qui dit non » (Grasset)
♦ Mathias
Menegoz, « Karpathia » (P.O.L)
♦ Éric Reinhardt, « L'Amour
et les Forêts » (Gallimard)
♦ Emmanuel Ruben, « La
Ligne des glaces » (Rivages)
♦ Lydie Salvayre, « Pas
pleurer » (Seuil)
♦ Joy Sorman, « La Peau de
l'ours » (Gallimard)
♦ Éric
Vuillard, « Tristesse de la terre » (Actes Sud)
Prochaines
sélections les 7 et 28 octobre. Lauréat le 5 novembre, pour succéder à
mardi 7 octobre 2014
Deuxième sélection pour le Prix Goncourt 2014
Kamel Daoud Meursault, contre-enquête Actes Sud
Pauline Dreyfus Ce sont des choses qui arriventGrasset
Clara Dupont Monod Le roi disait que j’étais diableGrasset
Benoît Duteurtre L’ordinateur du paradisGallimard
David Foenkinos Charlotte Gallimard
Eric Reinhardt, L’amour et les forêts Gallimard
Emmanuel Ruben La ligne des glaces Rivages
Lydie Salvayre Pas pleurer Seuil
samedi 11 octobre 2014
Victor Hugo "Notre-Dame de Paris"
Notre-Dame de Paris
La Biblioteca di Repubblica - Ottocento, 1
Di Victor Hugo,
Fabio Scotto (Traduttore), Umberto Eco (Prefazione)
Résumé
Dès 1828 Hugo en avait conçu l’ouvrage et se rend plusieurs fois à la cathédrale. Il ressuscite le Paris d’autrefois avec sa cathédrale . Notre-Dame de Paris retrace la destinée tragique au Moyen Âge d’une jeune bohémienne, Esméralda, victime du désir qu’elle inspire à trois hommes. Convoitée par l’archidiacre Frollo, elle est enlevée sur son ordre par le sonneur de cloches difforme de Notre-Dame, Quasimodo, puis est sauvée par le beau capitaine Phoebus dont elle s’éprend. Mais Frollo, jaloux, poignarde Phoebus, et n’intervient pas lorsque Esméralda est accusée de ce meurtre. Elle est emprisonnée, puis délivrée, cette fois, par Quasimodo, épris d’elle, qui l’entraîne au sein de l’inviolable cathédrale. Les truands de la cour des Miracles, inquiets de sa disparition, assaillent l’édifice, et livrent, sans s’en douter, Esméralda à son pire ennemi, Frollo. Arrêtée, la jeune fille sera pendue sous l’œil cynique de ce dernier. Quasimodo, enfin édifié sur son « bienfaiteur » Frollo, le précipite du haut des tours de Notre-Dame, et se laisse ensuite mourirdans les bras d’Esméralda dans le charnier où elle repose.
Alessandro Manzoni: "Lettre à Monsieur Chauvet"
Alessandro Manzoni: "Lettre à Monsieur Chauvet sur l'unité de temps
et de lieu dans la tragédie" suivie de "Racine et Shakespeare"
de Stendhal et de la "Préface de Cromwell" de Victor Hugo.
Monsieur,
C'est une tentation à laquelle il est difficile de
résister, que celle d'expliquer
son opinion à un homme qui soutient l'opinion
contraire avec beaucoup
d'esprit et de politesse, avec une grande
connaissance de la matière
et une ferme conviction. Cette tentation, vous me
l'avez donnée, Monsieur,
en exposant les raisons qui vous portent à condamner
le système
dramatique que j'ai suivi dans la tragédie
intitulée, Il conte dí Carmagnola,
dont vous m'avez fait l'honneur de rendre compte dans
le Lycée français...
Mais il y
a, entre le but du poëte et celui de l'historien, une différence
qui s'étend nécessairement au choix de leurs moyens
respectifs. Et,
pour ne parler de cette différence qu'on ce qui
regarde proprement
l'unité d'action, l'historien se propose de
faire connaître une suite
indéfinie d'événements: le poète dramatique veut
bien aussi représenter
des événements, mais avec un degré de développement
exclusivement
propre à son art: il cherche à mettre en scène une
partie détachée
de l'histoire, un groupe d'événements dont
l'accomplissement puisse
avoir lieu dans un temps à peu près déterminé. Or, pour séparer ainsi
quelques faits particuliers de la chaîne générale de
l'histoire, et les offrir
isolés, il faut qu'il soit décidé, dirigé par une
raison; il faut que cette raison
soit dans les faits eux-mêmes, et que l'esprit du
spectateur puisse
sans effort, et même avec plaisir, s'arrêter sur
cette partie détachée
de l'histoire qu'on lui met sous les yeux. Il faut
enfin que l'action soit une;
mais cette unité existe-t-elle réellement dans la
nature des faits
historiques? Elle n'y est pas d'une manière absolue,
parce que dans
le monde moral, comme dans le monde physique, toute
existence
touche à d'autres, se complique avec d'autres
existences; mais
elle y est d'une manière approximative, qui suffit à
l'intention du poète,
et lui sert de point de direction dans son travail.
Que fait donc le poète?
Il choisit, dans l'histoire, des événements
intéressants et dramatiques,
qui soient liés si fortement l'un à l'autre, et si
faiblement avec ce qui
les à précédés et suivis, que l'esprit, vivement
frappé du rapport
qu'ils ont entre eux, se complaise à s'en former un
spectacle unique,
et s'applique avidement à saisir toute l'étendue,
toute la profondeur
de ce rapport qui les unit, à démêler aussi
nettement que possible
ces lois de cause et d'effet qui les gouvernent.
Cette unité est encore
plus marquée et plus facile à saisir, lorsque
entre plusieurs faits liés
entre eux il se trouve un événement principal,
autour duquel tous
les autres viennent se grouper, comme moyens ou
comme obstacles;
un événement qui se présente quelquefois comme
l'accomplissement
des desseins des hommes, quelquefois, au
contraire, comme un coup
de la Providence qui les anéantit; comme un terme
signalé ou entrevu
de loin, que l'on voulait éviter, et vers lequel en
se précipite par le chemin
même où l'on s'était jeté pour courir au but opposé.
C'est cet événement
principal que l'on appelle catastrophe, et que l'on
a trop souvent confondu
avec l'action, qui est proprement l'ensemble et la
progression de tous
les faits représentés.
et shakespearien afin de montrer que le théâtre de Shakespeare
est supérieur.
Stendhal demande aussi aux dramaturges de renoncer à la
versification.
Hugo,
Préface de Cromwell (1827) :
Stendhal résume la dispute entre les
partisans de Racine et ceux de Shakespeare à la question de l'observance des
deux unités de temps
et de lieu.
Selon lui, les imitateurs de
Shakespeare ont raison de rejeter
ces deux règles adoptés par les
imitateurs de Racine. Ces derniers
seraient les classiques du fait de
leur attachement aux anciennes règles
alors que les premiers seraient
les romantiques en raison de leur volonté
de donner avant tout aux peuples le
plus de plaisir possible quitte,
si nécessaire, à renoncer au respect
des règles.
Victor Hugo Préface Cromwell
(1827)
Le drame qu'on va lire n'a rien qui le recommande à
l'attention ou à la bienveillance du public. Il n'a point, pour attirer sur lui
l'intérêt des opinions politiques, l'avantage du veto de la censure administrative,
ni même, pour lui concilier tout d'abord la sympathie littéraire des hommes de
goût, l'honneur d'avoir été officiellement rejeté par un comité de lecture
infaillible...
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